证券时报多媒体数字报

  江浙一座二线城市，旅游区旁边开发了类似创意园的高级休闲度假区域，建筑模仿欧洲建筑，让人联想起全国各地近年来纷纷兴建的各类创意园区。

  北京的798文化创意园，带动了以文化、休闲与创意相关的新时代生活和产业经济模式。一个城市同时拥有数个创意园稀松平常，而以音乐、文化、建筑等为题的创意园，已在新奇度上让位于个人文化创意园以及鞋帽企业题材创意园。难怪有人说，这年头，一个城市没一两个创意园，政府主管文化的官员都无法向外来者展开城市介绍的开篇语。

  说到创意，中国人最先想到的往往是苹果和乔布斯。各级领导在不同场合询问为什么中国不能诞生如此的创新人物，体现出政府对中国创新产业发展的殷切关注。

  中国现阶段无法成为创意、创新沃土的原因甚多，难以一一赘述。除了讨论较多的制度制约，创意环境沉淀也是重要原因。

  回头看看中国的各种创意园是如何建立并打造的。首先划块地，盖几栋房子，或者找旧厂区进行再改造。此后引入几家有创意的创业者或者酒吧及商店，创意产业概念便闪亮登场。如此创意园区建设并不复杂，于是乎，各地创意园大都千人一面，偶有一些新晋出名的创意者或昙花一现地提升一方创意品牌，但不久又归于平寂。

  在中国追求创意文化和经济之前，台湾已讨论转型创意经济多年。与中国内地一样，台湾在经历了由制造业带动的“台湾奇迹”之后，面临经济停滞不前，急切需要产业转型。产业转型意味着走入新的模式，而这些模式需要的条件远非辛勤劳作便可满足。

  事实上，创意经济的崛起，单靠打造创意创新园区、技术转移以及政府优惠政策远远不够。创意经济的特点是“产品或服务拥有独特欢愉的体验价值”，这要求曾经追求国内生产总值数字跳升的理性思维，适度改变为拥有高度感性的心灵体会。从某种意义上来说，只有当社会的个体、工作的群体不再处于集体式焦虑状态，而是具备活泼、创新多元的思维，拥有欢愉和放松的社会状态，才可能出现感动世界的产业和企业，这才是转型创意产业的基础。

  这就不难理解，为何凡是人均国民收入2万美元以上的国家，通常拥有高比例的创业产业和品牌，它们难以克隆，会为地区带来长期的繁荣。例如，巴黎的时装业、硅谷的高科技以及都柏林的软件业。从另一角度而言，政府对创意产业和经济的刻意引导同样重要。全球软件工业重镇的爱尔兰都柏林，共有900家公司和3万名来自世界各地的从业者。他们被吸引来的原因，是当地政府所营造的丰富的人文艺术传统，让城市变成丰富多元的体验场。比如，他们将当地著名小说家乔伊斯、剧作家贝克特70年前待过的小酒吧重现于酒吧街，并举办多个文艺活动、艺术节。越来越多的创意人才聚集到此地，让创意的文化更多浓郁和深厚。